贺加斯的这幅画是在田野中创作的，这是他这位坚定的艺术家兼记者的风格，它让人想起了英国的类比，李约瑟、戴维森和其他来访者曾使用过这种类比——17 世纪的英国掘地者和平等派，他们拆毁了围栏，开始挖掘在新的圈地法下被偷走的公共土地。
这既是一种回避策略，又是一种有组织地维护英国传统的做法，这种传统不受双方都憎恨的英国帝国主义的影响。然而，正是斯宾塞将新中国的英国艺术提升到了最奇特的高度。二十年前，他曾记录下想要把自己的人生故事写成一次流浪的“中国之旅”的愿望，他刚一降落在北京郊外的机场，就开始惊讶地环顾四周：“当我沿着从机场到城镇的道路开车时，看到我的这些梦想在路的两边实现，几乎是滑稽的。”当他在各个历史遗迹用奇怪的脱稿问题骚扰导游，用炸鱼和薯条的要求折磨无助的服务员时，其他代表们都畏缩不前。至于新中国的艺术家，斯宾塞没有关于社会主义现实主义的药方。相反，他在中央美术学院告诉观众，他“可能是他们有史以来最出色的中国访客”。
从他回国后写的笔记来看
宾塞也很快游览了中国的长城。事实上，他把长城简化为他小时候在库克汉姆喜欢散步的花园围墙。正如他所解释的那样，他从 WhatsApp 号码数据 煤窖爬上去，在沿着长城前进的过程中克服了许多挑战：不是前进的清朝军队，而是倾斜的垃圾箱盖、覆盖某些地段的常春藤，以及樱桃树、紫杉树和冷杉树伸出的树枝，这些树枝也必须越过这堵不到 4,000 英里长的长城。
至于英国与“新中国”之间试图和解的未来，乐观的“日内瓦精神”在最后一批代表回国后很快就消失了，双方关系迅速冻结。然而，那一刻的希望并非完全没有后果。在接下来的几年里，英国和中国之间的贸易恢复了，建立了外交关系，文化交流也得到了发展。工党内部的贝文派观点不能说已经蓬勃发展，但坚持英国对华盛顿保持独立立场的主张在 60 年代仍然存在，当时哈罗德·威尔逊拒绝派遣英国军队参加美国的越南战争。
1954 年去中国的英国艺术家中
斯宾塞和霍加斯都没有再回来。然而，马修斯试图维持对话，即使中国经历了百花齐放运动的镇压、短暂的“合作”经 香港领先 济的集体化以及代价高昂的“大跃进”。他利用自己在泰特美术馆担任当代艺术协会秘书的职位来促进展览交流。他直接与中国政府机构合作，首先组织了一场英国平面艺术调查展，1955 年，他的同事兼艺术家理查德·卡林将展览带到了中国。他本人于 1960 年回国，并参加了一场名为“英国油画六十年”的近期绘画展。
帕特里克·赖特是一名作家和广播员。他备受好评的著作包括《为英国而牺牲 如何获得更多 Instagram 粉丝：提示和技巧 的村庄》、《坦克》和《铁幕》。他的最新著作是《前往北京的护照：毛泽东时代中国的英国使命》 。上述博客文章是《卫报》原文的编辑版本。